2012年1月中旬，我连续二天二次迈进国家博物馆展览大厅观赏拜读谢云先生捐赠的六十八幅书法作品。作品是在博物馆北区11展厅展出。经仔细品赏，我发现谢云先生书法多具特色。谢老是中国人民大学新闻系毕业生，是多才多艺的艺术家。政治上受过打击：曾被打成右派下放劳动到广西。因有良好的童子功，加上丰富坎坷的经历，成为了今天艺术创作的源泉。他拥有一颗“童心”，对艺术的追求始终如一。是艺术上的老顽童——艺术上的长青树——越老越结果，越老越出新。这里展出的大都是90年代后的作品，是成熟时期的果子。

　　谢云原籍浙江苍南三大庙人，出生于1929年，启蒙于老私塾家庭。6岁时跟随其父学画习字，授看古画。习字先是柳公权，后是颜真卿。父师教写字非常严格，规定一天写几页纸。柳公权‘心正笔正’的话奠定他一生书法根基，使终身受益。他七岁时就悬腕练大字，后给村人过年写春联，还有年糕酬报，很受鼓舞。父师亲自教读四书五经、古文观止、唐宋诗词等古典文粹，连大年初一都关在书房读书背书，不许外出玩耍，违之则竹鞭抽打，非常严厉。童年的旧学传承，成就了今天的新诗为有源之泉，使新诗成为旧诗的再升华：谢云的新诗是非常出色的。中国老书法家旧体诗出色的很多，新诗则并非都能做好。老顽童玩出了新花样，新得叫人钦佩。这是“童心”流出的清泉，新清、雅致。

　　谢云十一岁时手抄的《陈外祖母黄太夫人安葬始终纪略》是显明不凡童子功作品;中学时期的楷书作品《归园田居》又是那样的老到;真叫非议今日谢云“童体书法”的人自叹有眼不识泰山。谢云“童体书法”大智若愚，大巧若拙，超凡脱俗，涓涓清流，是那样的清奇，晶莹。谢云的“鸟虫篆”将“童心”更进一步的彰显了出来。“鸟虫篆”本为“秦书八体”之属，汉王莽改定“六书”，“鸟虫篆”亦是其中之一。南方诸国盛行该体，有着民风、文化渊源。今人几不作，识者人不多。其优雅神秘却引人入胜。中华文字之始，因于鸟形虫迹，仓颉道法自然，因势生形，拟文定字，成就华夏文明。发古启幽思，“鸟虫篆”之深入探索，物我合一地造就了中国书法家谢云，在书法创新上亦新亦陈，亦古亦今，亦充满时代气息的“鸟虫篆”叫人拍案惊奇。谢云的章法随心所欲，不求平直、不求齐整。看似无法，实是有法。藏刚健于稚拙之中，蕴劲力于曲折之内。其中国画作品不多，同具神秘、诡谲、朦胧感。仿佛月光下景物之美，婉如二胡奏曲之悠然。我称之“南腔”，可以说是一所南方书法艺术学院的高度。

　　手上回家过年的车票限制了我不能再作第三天参观，我站在国家博物馆直耸高挺的大柱外，依依不舍地回过头去。耳边仿佛响起北厅谢云在用国乐二胡独奏，是那样的低回、曲折、婉转。却叫人深思、宁静、安详。妙哉：南腔余音绕梁。

　　我不禁转过身子向雄伟的国家博物馆深深地鞠了一躬。

　　傅绍贤完稿于除夕

　　傅绍贤：诗人，画家。中国书画函授大学教授。